后记

我看汉代画像石及其拓片，称作读汉画，当然也带有鉴赏的意味。

因为对其中有些内容不了解，需要查找依据，好像是在边读边研究。

一旦将那些持重的画面解释清楚了，便越看越有味道，心情也感爽朗了。

每读画像石，都有这样的感受。

这一次是将十多年前自己写的一本《汉画故事》，重新翻了一遍，所感良多，好像言犹未尽，但又不能全部重写。

出版者的好心是将书做得尽善尽美，但实行起来确实不易。

记得1994年我调到东南大学筹建艺术学系，学校的校训是“止于至善”

。

我曾说：一直走下去吧，是止不住的。

有不少朋友劝我写艺术学的书，但当前的议论太多，我不愿纠缠在一些空论之中，倒不如做些基础性的研究，基础厚实了，理论也上升得顺利。

而在艺术的基础研究之中，最重要也是最薄弱的是民间艺术。

它是一座巨大的无字碑。

因此，近些年我写了不少民间艺术的书。

当然，汉代的画像石也是起自民间，基本上属于这一范围。

可是“远水不解近渴”

，它与近现代的情况不同。

现在要重印《汉画故事》，我既不想“炒冷饭”

，也不愿改头换面，只是把前言后语顺了一下，逐篇做了修改调整，增加了若干条目。

将原来的173条，增为211条，加了38条。

这是我对读者一点微薄的敬意，也表示对出版者的感谢。

张道一记于2018年五一劳动节，，